“天棚鱼缸石榴树，先生肥狗胖丫头。”这句话描写的，就是咱北京人居住在四合院里的惬意生活。虽然有些四合院慢慢变成了大杂院，但院里边邻里间的情谊却始终没有淡漠。
东屋张大妈家的炸酱面，北屋赵爷爷家里的小人书……曾经院子里的生活是平凡而温馨的，孩子们见到长辈是个顶个儿的嘴甜，街坊四邻唠起家常也是嘘寒问暖，记忆里他们的笑声随着院子上空的鸽哨飘得好远……
年德国女摄影家赫达·莫里逊拍摄的钟楼下东北角的老北京民居
年德国女摄影家赫达·莫里逊从古楼上向西北方向拍摄的老北京民居院落
曾经，这些大大小小的院子密布在北京城的胡同里，静静地看着那些喜怒哀乐。住在院子里的北京人，也慢慢养成了内敛、含蓄、局气、厚道等品质。可以这样讲，北京民居宅院是和睦、和顺、和谐、亲和的象征。
但是，随着时代发展，城市建设的脚布不断加快，这些原本安宁的院子在推土机的碾压下坍塌了。轰鸣声和随之消逝的四合院让好多人慌了心神，郑希成先生便是其中一位。
郑希成老先生（图片来自网络）
在他的《京城民居宅院》一书中的序言里，他是这样写的：
我出生在鼓楼前的小四合院里，又在北新桥自家小院中成长。在小院中，我体会到了老北京人与人之间的深厚情谊。
郑希成先生作品
邻里间的真诚相助，是北京胡同文化的精髓，这是北京胡同文化的“神”。胡同中各种形态的民居宅院，是北京胡同文化的基础，是胡同文化的“形”。神形兼备的存留，才是真正保存了北京的胡同文化。
郑希成先生作品
年推土机的喧闹声将我吵醒。北京胡同里的“神”已经缺损，我不能再坐在自家的小院中修身养性了。我走出了封闭的小院，端起了摄像机、照相机，拿起了画笔……想用自己的画、照片，体现北京民居宅院之美……
正是在这样的动力推动下，当时年逾七旬的郑希成先生开始了创作之旅。自年开始，他连续多年笔耕不辍，完成了上百张京城民居的白描画作，并将其中的一百幅集结成册，编成了《京城民居宅院——郑希成钢笔白描画集》一书。
《京城民居宅院》封面
仔细翻看书中的内容，在了解北京民居宅院历史和建筑特点的同时，北京人曾经的生活情景也跃然于纸上。
东城区东直门内北沟沿胡同23号
梁启超先生故居
这座院子是梁启超先生故居。虽然此院是文化保护单位，但因为院中住户较多，违章建筑多，游廊又长年失修，使得规划局的两位年轻人到此院看完之后说：“此院没有保留价值”。
梁启超、梁思成父子在中国文化史中的地位，以及名人故居的历史价值暂先不提，仅从宅院的结构看，亦有很多独特之处。例如，在大门北侧，一片似是办公用的客房，有别于清末以前的四合院；小巧的垂花门及三门的两廊都是通道，它是全院的交通枢纽；再有全院的水道设计，一到下雨，全院的雨水都很自然的流入花厅前的水洼中；后院假山下，有通道可直通花厅……
此院主体建构清楚，房屋保存完整，如果将院内违章建筑清除，恢复原貌，此宅院既是一处有历史文化价值的名人故居，又是一处非常优美的北方园林式宅院。
东城区大菊胡同29号、东直门内大街号
慈禧太后懿旨拨款修建
这个院子是当年慈禧太后懿旨拨款修建的。因为房主人的祖上抗击被八国联*有功，所以才重修了此院。这个院坐北朝南，如意门开在东南角。从影壁前左转，进绿色四扇屏门，三间倒座房当做办公用。进入二门，迎面三间清水脊带拍子的北房为客厅，东、西各有两间小平房。
东侧廊子转弯由小廊进入第三进院，此院为主人居室。向东进月亮门的侧院是子女们的住房，再东侧有小门可进入花园。全院的房屋都是清水脊，并有精美的砖雕。现在大菊胡同保留下来了，房主人也拆除了违章建筑，经过重新修饰，基本恢复了院内的原貌。
西城区南宽街13号
马连良大师故居
此院是马连良事业最盛旺时的住宅，处在南北胡同中，外门坐西朝东，门内有汽车库，宅院大门为卷棚脊广亮大门，迎门雕砖影壁，东西屏门。
东屏门内可通东院厨房、洗衣房，工人院在西屏门内。倒座房五间为外客厅。进垂花门抄手游廊，东厢房为餐厅，西厢房为西客厅，正房三间为正会客厅，西耳房为马连良夫妇的卧室，东耳房为其子马崇恩的居室。
西客厅后面花园边有廊，是马连良与孩子休息之所，花园西墙有一排果木树。后院第一进院有十一间房，中间是通道，最东间为粮库，其余都是家属住房。最后一进院，后门边两间是门房，往东是戏衣房、库房、厕所、洗涤间。现在这一片都已拆了，只留下齐白石故居蜗居在楼群的一角。
“适其夫人来自上海，又有些追求面子，认为马连良的声望要与之相配的体面生活，故购置了此宅，明显脱离了老北京人含蓄、蕴藉的生活方式。”
——摘自马龙《我的祖父马连良》页
西城区复兴门内大街90号
中西合璧
这座院子在原来的报子街路南，广亮大门，东院是平顶抄手游廊的整齐四合院。院中大白海棠树的叶伞，遮盖了大半个院。西院将正房及倒座房拆除后，改造成西式瓦房，并用磨砖对缝墙辟成另一院，洋房与院中之门像是后开的。
东院正房之西耳房的过厅内，除了有与两厢相连的游廊有门，在其西山墙的北面还有一个旧的穿廊门洞，不知为何用。后来见到主人，才知原为并连之东西院相通的廊子。这是一座中西建筑合璧的民居院落。
郑先生将主人所叙八月十五拜月时，孩子们在院中捉迷藏、打秋千的情景记于纸上，追寻曾经童年拜月及在亲友大宅院游廊中嬉戏之景，借此回忆。
东城区东四十三条77号
完颜氏府邸
从东四十三条（原汪家胡同）到十四条（原船板胡同）的四五个院子。在边上的横街胡同里就能看到它的爬山廊。当时人们都说这里是蒙古王府，后来找到此宅的后人，才知道这里是完颜氏的府邸。它的二门是三间的垂花门，这在北京是独一无二的。
东城区朝阳门内新鲜胡同42号
桂公府旁别院
这个院子原来是桂公府靠西边的一个别院，坐南朝北，两排七间高大的北房在北京并不出奇，与众不同的是其他三面都是围成圈的“廊墙”，与北房是断开的，并不相连。
因而此院到底是做什么用，一直未得其解。这种院落在故宫、颐和园都没出现过。可惜的是，未等民俗专家解开此谜，这个院落就被拆除了，一种未解的民居文化永远消失了，不能不说是一种遗憾。
西城区（原宣武区）菜市口丞相胡同41号
田学景先生祖宅
此宅为田学景先生的祖宅，清末其曾祖父在南方做官，他的祖父请人花了三年时间盖了这个院子。此园位于南、北方向的两条胡同中。后门在米市胡同，坐东朝西，广亮大门，雕花影壁，倒座房五间为客厅，外院北房两间为学馆。
第二进院，进垂花门有抄手游廊，北房五间是家中曾祖父的居室，南房五间是祖父的居室，东房是勾连搭式双排房，中间的过厅是全家的餐厅。第三进院的东房是供奉先辈主人画像的地方，北房前是小戏台，东北小耳房是仓库。
解放后这个院层居住过朱德、习仲勋、*炎培等国家领导人和外国名人。可惜的是，这样一座有历史文化和名人效应的四合院没能保存下来。
东城区八宝坑胡同37、39、41号
都说”家和万事兴”，这个理念在京城民居宅院中也能得到印证。您看，这三个院落坐西朝东，是顺义进城的农民三兄弟置的产业。虽然三个院子各自有门，但院内又有门彼此相通。院子大门为农村的大梢门，可由老家的大车直接将粮食拉进院。
虽然三兄弟都已经各自成家，但置办产业仍然靠在一起。院子在一起，心也就靠在一起。这不光是互为邻居有个照应，更是彼此挂念着对方的浓浓亲情。
西城区陟山门街5号
清御史衙门
此处明代为内务府衙门，清代为御史衙门。此院坐北朝南，门前为陟山门街，石板路直通往北海陟山门。
据几代世居于此的高天岭老人讲，清末四大奇案中的“杨乃武于小白菜”案就是在此做的终审。
此院正殿西头的戗檐砖雕是十几年前后补的，与西房戗檐的精美砖雕相差太远。此院大门两边的拐角廊子比较特殊，尤其它的房脊更是少见，转角处没有蝎子尾，两边的装饰很有特色。
西城区北海东门园景胡同4号-14号
魏忠贤的宅子
这个院子据说是魏忠贤的宅子，从挑檐看风格一致，清水脊的做法也差不多。10号院里边的简易楼原本是花屋子，藏花的窑。此宅之前与陟山门街5号御史衙门相连，这院的西墙外就是古冰窖，与北海、景山等景色连成一片。
东城区建国门内盛芳胡同3号
梅兰芳故居之一
其实北京民居宅院并不完全是泥古不化的传统院落，他们中间也有不少与时俱进的西洋风格院子。比如这座院子就是代表。
此院门前胡同很宽，有很多树，颇有些郊野的味道。院门坐北朝南，西式门楼在东南。进门后，经宽宽的门道在室内向西一转弯，走出屋子北门，进入外院。二门上有一弧形铁花门饰，有一门灯。
东、西房为西式硬山搁檩式，有砖雕的西式门窗；北房为合瓦，带拍子。此院虽然很小，在北京民居中却是很有特色的一例。据房主讲，戏剧大师梅兰芳曾在此院居住过。
以上只是《北京民居宅院》一书中很小的一部分。书中还有大量精美的四合院白描画作及其背后历史的记述，说不定这其中就有您或家人曾经居住过的那一座。
西城区学院胡同39号
东城区东四二条21号
东城区南池子大街68号
西城区（原宣武区）菜市口北大吉巷21号、22号，李万春武圣故居
东城区大菊胡同29号，东直门内大街号
东城区南竹杆胡同82号
郑先生做这件事时已年近七旬。他自幼有足疾，行动不变，冒着酷暑严寒，骑着自行车，奔波于街巷胡同之间，以超人的毅力画了百多幅即将消失的北京民居宅院素描图。
郑希成先生作品
他生于北京，长于北京，对北京城有着深厚的感情，那些弥漫在胡同中的淳朴民风是令人难忘的乡情，在他的画稿和说明中体现得淋漓尽致。
郑希成先生作品
郑先生是画家、是雕刻艺术家，他不是以建筑师的眼光来作画的，所以，这些画不是建筑实测图，同时，他也不是从文物保护的角度来记录院落保存的实况的，所以，画中没有表现出四合院中私搭乱建不堪入目的景象。
郑希成先生作品
他通过实地调查，根据历史照片或图像，尽量恢复院落和建筑物的原来风貌，把最美的东西奉献给了读者。郑先生曾亲眼目睹过野蛮拆迁的惨况，但他却选择理智地采取怨而不愠的方式，在画稿中主要表现北京历史风貌之美，这正是本书的精华所在。
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