戛纳载誉归来，时隔不过二十天，便在大银幕上抢鲜上映。
本周末档新片《狗阵》，最大程度上满足了目标观众的好奇心，在上映首日便抢到了15.7%的排片。这对一部文艺片而言算得上待遇优厚。
《狗阵》由管虎执导并兼任编剧之一，彭于晏、佟丽娅领衔主演，贾樟柯、张译特别出演。故事发生在年北京奥运会举办前夕，以一个破败的北方工业小镇为背景，讲述了刑满释放人员二郎返乡后，与一条流浪狗的纠葛、陪伴和人生转折。
这是一部文艺片中常见的边缘空间中的边缘人主题。但《狗阵》的独特在于以下几点：
一是贾樟柯参演的隐喻意义。
熟悉贾樟柯早期作品的观众都知道，年他受戛纳电影节邀请，曾经拍过一部纪录短片。
他当时接到的命题，是以“艺术家的状况”为主题，为电影节拍摄一部作品。他拍出来的是3分钟的纪录短片《狗的状况》。
片子是在大同狗市拍的，用“壁上苍蝇”的纪录手法拍了一群待价而沽的小狗怎么被装进麻袋，以及一只不安分的小狗怎么通过痛苦挣扎，在麻袋上钻出了个窟窿，露出脑袋看“世界”的生活片段。
时隔23年，还是“戛纳”“狗”和“贾樟柯”这三个关键词组合，这次对应的作品是《狗阵》。贾樟柯在片中饰演一个黑白两道通吃的“地头蛇”，平时里开饭店为生，镇上建打狗巡防队时，他笼络了一帮小弟，当上了打狗队的头儿。
片中几场巡防队围剿流浪狗群的戏，都让人想到了《狗的状况》。只不过后者是幼犬，用麻袋一装了事，前者是长成了、有脾气的成犬，要人用上棍叉网兜围追堵截。
狗在观众心目中隐喻着什么，各有各的理解。但主创邀请贾樟柯特别出演，大概率有互文的意思。
二是彭于晏的“哑巴”出演。
请彭于晏来演二郎，是出于市场考量，也是想要塑造一个格格不入的边缘人形象。
他高大、挺拔的身材，不属于那个小镇；他骑特技摩托、玩音乐的爱好，不属于那个小镇；他大口吃面却依然文雅的气质，也不属于那个小镇……
演这样一个要说北方方言的角色，彭于晏的口音是减分项。但导演偏偏让他全片说了不到二十句台词，一定要说，镜头景别也一定很大，给配音留下空间。这很好地规避了彭于晏的短板。
彭于晏的长板一定是“身体”。他充满生命力的“身体”，不属于荒凉、破败，了无生气的小镇。
导演的镜头调度，一再让他露背、露腹肌，甚至半裸的背影。你可以说，这是为了粉丝福利。但要我说，这是完美的身体叙事。
三是管虎擅长拍的“人的动物性”。
管虎的电影里，经常有非常出彩的动物角色。
且不说十五年前的《斗牛》，就说《八佰》里白马岸边飞驰的惊鸿一瞥，《老炮儿》里鸵鸟大街狂奔的魔幻现实，短短几个镜头就让人印象深刻。
人就是动物，或者说动物总隐喻着人的某种性格真相。这是管虎电影作者性的表征之一。
《狗阵》里管虎发挥长项，把人与狗拍得“同频共振”。为了不过多剧透，这里就不复述细节，只说两重最大隐喻：
狗阵也是狗镇。泛滥的流浪狗，也暗指着被经济发展浪潮抛下的那一群“剩余劳动力”。
二郎就是黑狗。一样的出色、忠良，一样的格格不入，一样的重获新生，一样的终得敬重。
最后还想再多说一句。
《狗阵》不是一般的“狗片”，爱犬人士去看大概率会失望，甚至可能会给出差评。但私心来讲，又希望尽可能多的观众去看表现边缘的《狗阵》。
因为一个社会对待“边缘人”的态度，折射了它的基本底线。