哪家医院治白癜风最好 http://m.39.net/pf/bdfyy/年8月，在我市已故著名水彩画家蔡道东的带领下，《北海儿女》摄制组赴广州采访张绍城，两位老友碰面，忍不住又在一起探讨绘画艺术。几年前张绍城已经从广州画院院长的位置上退下来，也不在担任广东省美术家协会副主席，所以有更多的时间从事绘画。
当时张绍城正在创作一副巨幅油画：《淞沪抗战--十九路*》，这是广东省入选国家重大历史题材美术创作工程的四幅作品之一，同时也入选文化部《国家重大历史题材美术创作工程》，采访自然从这幅画说起。
作品描绘的“一·二八”淞沪抗战发生在年，比人们熟知“八·一三”淞沪会战早5年。当时，3万名武器装备落后的中国士兵击退了同等数量、但武器装备极为先进的日本兵。画面正中是十九路*的重机枪阵地，几个身背竹笠帽的战士刚打退日*的一轮进攻，都不同程度地受了伤，指挥员正在察看地，准备迎接敌人的下一轮进攻。画中最为突出的是居中的一位老战士，他手里拿着水烟筒，头部负伤，神色沉重，眼神呆滞地凝视着尸横遍地的战场——叠瓦式倒下的日*、前仆后继的十九路*和童子*卫生员。一条倒下的电线杆、一辆翻倒的人力车倒在观众面前。
张绍城：十九路*是我们家乡合浦和罗定所组成的，十九路*的缔造者陈铭枢和打响反击第一枪的张君嵩都是我家乡合浦人，我要是不画十九路*这个题目，我对不起他们。我画的那些十九路*的战士，有的是已经牺牲了的战士的形象，我现在为了对得起这些我们家乡，为了抗日而牺牲的这些烈士，对得起他们。我付出两年时间，还准备再付出一年的时间，三年之内不赚什么钱，把这张画画好，对得起家乡父老。
为了对历史、对人民负责，张绍城煞费苦心。他到合浦乡下选模特，到电影厂查找资料。照片拍了上千张，小样画了几百幅，画中的斗笠、烟筒都是极具生活特色的元素。除此之外，他还经常去十九路*的烈士陵园里捕捉创作灵感，力求准确地表达当年“松沪战役”十九路*英勇抗击日寇的悲壮场面。
年，历时三年时间，张绍城终于完成了这副这幅长3.8米，宽2.06米的巨幅作品。文化部专家在评价这部作品时特别强调了《淞沪抗战》在构图和色彩上的成功之处。而他自己则是这样评价这副作品的“这幅画里没有一点美丽的东西，都是悲壮的、惨烈的场景，给观众带来的绝不是愉悦之情，而是震撼之感！”
张绍城的父亲---张进煊和张绍城交谈你会感受到浓郁的爱国和思乡情结，而这一切都是与生俱来的。张绍城父亲张进煊、母亲余新慈均是20世纪30年代的中共地下*员，父亲还先后三次任合浦县委书记。张绍城出生在抗日战争即将结束的年，当时部队正在开展抗日活动，为了不影响部队行动，张绍城从小就被送到老家合浦县白沙镇木岩塘村。
张绍城：在家里是老祖母看着我，没有奶吃。那时我才三个月，老祖母把我背到我们那边村的村口，老祖母拉着人家求人家喂我，很多老太婆都对我说，说我当年还吃过她们的奶，可以说是我们村的那些妇女的奶水把我养大的。
60年后，张绍城重回母校--海城区第三小学
解放后，母亲与她的战友，接管北海银行、电力公司、公安局等要害部门，张绍城也随母亲入住北海，并在海城区第三小学读书。从小张绍城就显示出极好的绘画天赋，经常趴在地上画画。有一次，大人们看到了，觉得很奇怪，围上来看，都叫好。有人又拿来一张大纸叫小孩画，画好了，悬挂在电力公司门口。那时，正是 ，捐献飞机大炮热潮，他画的是 ，第一张作品受了表扬，小孩心里很高兴。后来，母亲给他买了一本素描书，订了《连环画报》，他从此迷上了绘画。
年张绍城为好友张九江画的素描。
进入北中，张绍城在学校搭食、寄宿，平日里和蔡道东、张国楠、庞海等好友一起，在美术老师董苏家里画石膏像。董苏在华南文艺学院教师进修班毕业，受大师潘鹤的指导，素描画得非常好，已经在省级刊物上发表作品。张绍城在他指导下，一开始便进入了创作的正路。
年，部队到附中招兵，张绍城报了名。体检十分严格，张绍城样样过关，但由于当时父亲被错划成“地方保护主义分子”，*审不过关，而未能入伍，由此也阴差阳错地成就了一位画家。毕业后，张绍城与北中的三个同学庞海、潘耀远、李世伟一起考上了广州美术学院附中。
在广州美院附中期间与朋友的合影
那是国家经济困难时期，张绍城父亲蒙冤回乡看牛，只有母亲有一份工资，七八个人吃饭。张绍城由广州的外祖母、舅舅帮忙关照，供给生活费，才得以完成学业。张绍城衣着、鞋袜都很破旧，没有娱乐、没有多余的钱，吃在饭堂，睡在宿舍、衣服自己洗、破了自己补。在艰苦的日子里，独立生活，练就了他不依附任何人的独立品格。
六十年代，是广州美术学院的鼎盛时期。学习的气氛很盛，学院领导、老师带来了延安鲁艺、土改工作队的好作风，年年下乡劳动，与农民打成一片，四年里张绍城在这样的大环境中，练习基本功，练习创作。
“文革”期间风靡一时的著名油画《毛主席去安源》
张绍城人生第二次转机是在年。当时，他应邀参加安源井冈山纪念馆的创作活动。在安源他有机会见识了全国一流的画家，并与林岗、马常利、孙滋溪等同住、同劳动，还与刘春华、王怀庆、*冠余等结为朋友。经过几个月的交往，张绍城不仅拓宽了眼界，也见识到了国家级绘画水平。
张绍城：他们的基本功、艺术成就、艺术功力，还有他们的一些观念都对我产生了很大的影响，比方说怎样看待油画，怎么看待生活，怎么处理题材等等，在言谈当中给我很大启发。还有跟其它中央美院的同学交流，我就发现什么才叫全国水平，比如刘春华他当时已经是全国最有名的画家了，他画的《毛主席去安源》就代表了那时的全国最高水平，我才知道原来全国最高水平是这个样子的，一方面觉得可以学习。第二方面也觉得我距离他们的差距并不是很远，这样反过来也等于鼓励了自已
年东校场门口广交会的宣传画
年张绍城借调到广州市委宣传部美术组，当时美术组共四个画画的，负责两届广交会的市容宣传。张绍城回忆说：画的宣传画有二十几张，最大的，有篮球场大，最小的也有两层楼高。宣传画成了广州一大景观，巨幅宣传画的安装，引起了广州人很大兴趣，有很多人驻足观看，烈士陵园、东较场门口的画，因为画幅大有气魄，视野开阔，围观的人最多，有五六百人，不看到最后一块拼接完人们不走。东较场这幅画成为每届交易会宣传画的重点。
张绍城：除了李醒滔，我们三人都是附中毕业，都只有二十几岁，吃住在饭堂楼上，任务来了，也在楼上加班。这一摊子还有由李洪调度的泰康街服务站，十几人配合我们工作。每届交易会前两个月，我们必须把宣传画创作好，由领导审查通过。这仅是完成了一半，另一半是放大，那时没喷涂机械，全部人工手绘。铁皮在地上铺好后，我们踏在上面，打格子，起稿，再涂油彩。放大时大量使用油漆、松节油、天那水，气味很浓，画不多久，人就会喘气。天气好，太阳晒，人踩着铁皮像蒸笼一样，满身大汗，碰到雨天，为了赶时间也要冒雨开工。
广州出口商品交易会上张绍城的艺术才能得到了初步的展示，当时他画过两幅大画，其中一幅《跟着毛主席奋勇向前进》油画，发表在年第一期《解放*画报》中间的夹页。尽管没有署名，张绍城的创作能力得到了证实。
这幅《广阔天地新苗壮》是29岁的张绍城在年春交会上画的宣传画，悬挂在交易会大楼东北侧起义路与大新路交接处。它没有采用当时流行的红旗语录等生硬说教的手法，而是以并列的三个年青人形象组成形式节奏，表现了青春活力，抒情的美感。
张绍城：当时也不懂这叫平面构成。我想主要增加它的节奏感、形式感，画面人物比较平面一点，不搞像油画那样的宣传画，我想搞有点像苏联电影宣传画和波兰电影宣传画。我把写实的色调洗掉，把蓝色、绿色、紫色、*色用到极点，再用黑色把它镇住。这样反反复复，改了好几次，可以说我画的时候，不知道最后的效果是什么，我是在修改中碰出来的。画完成后，审查时得到了邓秀芳主任的称赞。
当年美术组成员与工人一起在宣传画前合影
年元旦《广阔天地新苗壮》这幅画在《人民日报》彩色版发表，并入选了当年的全国美展，随后又在全国多个刊物上发表。年这幅作品又在《建国六十周年优秀作品展》中展出，现为中国美术馆收藏。后来张绍城在一篇文章中回忆了当时的创作过程和思路：上世纪70年代，还是一片美的沙漠。当美的面容，更不用说“性感”，成为一种希冀，它就是一种社会的潜意识。《广阔天地新苗壮》这幅画能在多种刊物上发表，那是时代造就了它。此画虽是我个人的创作，它在市委美术组的氛围中出现，和其它作品一样，也凝集有相互帮助的友情。画完成后原作要留下来放大，广东也要出版印刷，时间很紧，我忙不过来，是李醒滔主动请缨，帮忙复制成第二稿，由我改后寄往北京人民美术出版社，使出版得以完成。
张绍城：广交会是那几年最大的对外活动了。筹展时中央领导也偶尔来看看。我就亲眼看到董必武在离我三米的地方走过来。他就像一个普普通通的老人，拿着拐仗，后面只二个人跟着，装修的工人毫无觉察。仍在各干各的活，我一眼就认出他那标志性的胡子，这位参与“一大”的老革命，全然没有中央首长的驾势，这个印象我永远都不会忘记。
文革期间张绍城画的宣传画
年，张绍城与市委美术组的其他三个人一起调到广州画院，而当年风靡广州的“文革”*治宣传画，也成为那个时代特殊的艺术形式和记忆，如今已经被列入美院美术史专业研究生的学术课题。
年，*的十一届三中全会后，合浦县委撤销年对张进煊的处分，张绍城父母得到平反，恢复*治名誉，县委为张进煊举行追悼会。家乡人民没有忘记当年的“张老师”，有一千多人来参加追悼会，北京、广州、南宁、湛江很多老战友都回来了，张绍城代表家属在会上讲话。那一年张绍城成为第五届全国青联委员，受到中央领导人的接见。
岭南绘画大师关山月
上个世纪八十年代，张绍城在广东已受到美术界的
